Autor: Julián David Pinzón Bejarano

Si va a Rock al Parque, estas son las estaciones y rutas de TransMilenio que tendrá disponibles para llegar al Simón Bolívar y emprender el regreso después de los conciertos.

Tres días, más de 60 agrupaciones y miles de personas moviéndose al ritmo de uno de los festivales más grandes de Bogotá. Pero cuando termine el último riff, todavía queda una misión: encontrar la ruta para volver a casa. Por eso, TransMilenio preparó una operación especial para Rock al Parque 2026, con servicios troncales y 17 rutas TransMiZonales con operación extendida durante las tres jornadas, el sábado 10, domingo 11 y lunes festivo 12 de octubre.

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Para llegar al festival: estas son las estaciones que le sirven

Rock al Parque tendrá sus accesos principales por los costados oriental y occidental de la calle 63 y por la carrera 60. Para quienes lleguen en TransMilenio, las estaciones que conviene tener en el radar son 7 de Agosto, Movistar Arena, CAN–British Council y Salitre El Greco–Vive Claro.

La oferta cambia según el día:

• Sábado 10 de octubre: operación extendida en 7 de Agosto y Movistar Arena, sobre la troncal NQS, y en CAN–British Council y Salitre El Greco–Vive Claro, sobre la troncal El Dorado.
  
• Domingo 11 de octubre: la operación extendida para Rock al Parque estará concentrada en 7 de Agosto y Movistar Arena.
  
• Lunes festivo 12 de octubre: volverán a estar disponibles las cuatro estaciones: 7 de Agosto, Movistar Arena, CAN–British Council y Salitre El Greco–Vive Claro.

La idea es sencilla: llegar con tiempo, bajarse en una estación cercana y completar el recorrido a pie hasta el Simón Bolívar. Las puertas del festival abrirán desde la 1:00 p.m. y las presentaciones comenzarán a las 2:00 p.m.

Y cuando termine el pogo: 17 rutas para regresar

Aquí está la información que más puede salvar el viaje de vuelta. Durante los tres días, 17 servicios TransMiZonales tendrán operación extendida, con paraderos sobre la avenida carrera 68 y conexiones hacia distintos sectores de Bogotá.

Estas son las rutas anunciadas:

• F410 / A410: Chicó Norte – Tierra Buena.
  
• F427 / A427: Centro Andino – Calandaima.
  
• D219 / L219: Engativá Centro – La Roca.
  
• C101: Engativá – Usme.
  
• Z8: Toberín – Metrovivienda.
  
• 634: Calle 153 – Bosa San José.
  
• A611 / H611: Estación Calle 100 – Santo Domingo.
  
• D650: Villas – Gaviotas.
  
• T4B: Estación Terminal – Terminal Salitre.
  
• 291: Terminal Norte – Tierra Buena.
  
• 661: Terminal Norte – Península.
  
• E44: El Uval – El Uval.
  
• T62: Casa Blanca Norte – Metrovivienda.
  
• C276 / K276: CAN – CAN.
  
• D213 / A213: Villa Teresita – Galerías.
  
• 6518 / A518: Estación Héroes – Porvenir.
  
• G50 / A567: Porciúncula – Parques de Bogotá.

En términos más sencillos, hay alternativas para quienes después del festival tengan que moverse hacia Suba, Engativá, Usaquén, Fontibón, Kennedy, Bosa, Usme, Ciudad Bolívar, San Cristóbal, el centro y otros sectores de Bogotá.

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Tres puntos para tener en cuenta al salir

Por la calle 53: habrá opciones hacia Bosa, Fontibón, el centro, Usaquén y Suba.

Por la carrera 60: estarán disponibles dos opciones con destinos hacia Suba, Usme, Engativá y el centro.

Por la calle 63: habrá servicios hacia Engativá, calle 80 y el centro. Como esta vía tendrá cierres y desvíos durante el festival, las rutas circularán por la avenida carrera 68.

¿Hasta qué hora funcionarán?

Esta es la parte que conviene tener clara antes de salir del festival: TransMilenio no estableció una única hora de finalización para esta operación especial. Los despachos de los servicios se ajustarán de acuerdo con la demanda de usuarios y los horarios y trazados pueden consultarse en la página de TransMilenio y en la TransMiApp.

Por eso, más que memorizar una hora de cierre, la recomendación es revisar la ruta que necesita antes de abandonar el parque. También es buena idea llegar con la tarjeta tullave recargada y personalizada, para evitar que el regreso se convierta en el verdadero acto de cierre de Rock al Parque.

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Y un dato más para quienes planean llegar o salir por la calle 63: habrá cierre vial entre la avenida 68 y la carrera 60 desde las 11:00 a.m. hasta la medianoche, con los respectivos desvíos para el transporte público.

Así que ya sabe, puede gastar toda la energía frente a las tarimas, saltar, cantar y poguear. Pero antes del último concierto, revise qué estación le sirve y qué ruta lo acerca a su casa. Porque en Rock al Parque, saber volver también hace parte del repertorio.

*Foto: Nicolás Romero

Rock al Parque no es solamente una sucesión de conciertos. Para Sergio Marchi, periodista argentino especializado en rock, el festival representa una experiencia cultural que combina música, público, periodistas, artistas y equipos técnicos alrededor de una misma celebración. Invitado a participar en el Foro Internacional de Periodismo de Rock – Rock al Parque 30 años, Marchi llega a Bogotá con curiosidad y con la mirada de quien viene de una escena donde no existe una tradición comparable de festivales públicos y gratuitos.

Un festival que encontró su propia identidad

Marchi reconoce que parte de su aproximación a Rock al Parque comienza desde una confesión: no conoce en detalle sus 30 años de historia. Esa distancia, sin embargo, le permite observar aquello que diferencia al festival colombiano de buena parte de los encuentros musicales que conoce en Argentina.

En su país existen festivales privados y algunos eventos gratuitos, pero, según explica, no hay una tradición sostenida durante tres décadas como la que representa Rock al Parque. Para él, esa característica ya marca una diferencia y ayuda a explicar por qué el festival terminó construyendo una identidad propia.

“Lo bueno de Rock al Parque es que se ha vuelto como una especie de institución.”

A esa identidad se suman los artistas internacionales, los encuentros entre periodistas de distintos lugares y la posibilidad de que diferentes escenas musicales entren en contacto. Para Marchi, todo ese movimiento alrededor de la música también hace parte de lo que convierte a un festival en un espacio cultural y no únicamente en una programación de conciertos.

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Su reconocimiento va más allá de la ciudad. Después de dos años viviendo en Colombia, el periodista asegura que le resulta significativo comprobar cómo el nombre de Rock al Parque ha cruzado las fronteras de Bogotá y del país hasta convertirse en una referencia para los círculos roqueros de otras latitudes.

El público, el periodismo y las bandas que todavía no conocemos

Uno de los asuntos que más le interesa a Marchi es la relación entre el festival y la formación de públicos. El espectador tiene sus preferencias, llega buscando determinadas bandas y difícilmente puede ser conducido por completo hacia nuevos sonidos. Pero ahí aparece, considera, una responsabilidad para quienes cuentan la música.

Los periodistas pueden poner sobre la mesa nuevas propuestas, explicar por qué vale la pena escucharlas y ampliar la conversación alrededor de artistas que quizá todavía no hacen parte del radar del público.

“Los periodistas tenemos un poquito de responsabilidad, pero también el público no lo podés manejar.”

Esa será parte de la conversación que Marchi llevará al Foro Internacional de Periodismo de Rock – Rock al Parque 30 años, donde participará como primer orador. El desafío, reconoce con humor, es preparar una charla que consiga decir algo interesante sobre un oficio que también cumple una función dentro de la escena musical.

Pero su mirada sobre Rock al Parque no termina en la prensa ni en las bandas. Para Marchi, cada festival es una oportunidad de encuentro en la que también participan quienes hacen posible que la música llegue al escenario: sonidistas, iluminadores, técnicos, productores y equipos provenientes de diferentes lugares.

Una reunión de tribus y una memoria por construir

Esa dimensión colectiva es, precisamente, otra de las características que encuentra en Rock al Parque. Marchi describe los festivales como una suerte de reunión en la que nunca se sabe completamente qué ocurrirá cuando todas esas personas coincidan en un mismo lugar.

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La experiencia, dice, no depende solamente de los músicos y del público. También está determinada por la disposición de quienes trabajan detrás del escenario, por su voluntad de colaborar y por el objetivo común de que cada artista pueda entregar el mejor espectáculo posible.

“Es como la reunión de las tribus.”

Para Marchi, formar parte de esta edición es apenas una pequeña pieza dentro de una historia mucho más grande. Su participación como periodista, invitado y espectador se suma a un legado que, después de tres décadas, ya pertenece a varias generaciones del rock.

Y quizá esa sea una de las particularidades que más le interesan de su llegada a Bogotá, no solo venir a escuchar bandas, sino encontrarse con una historia que ya tiene 30 años sonando y que ahora le permitirá sumar su propia mirada a la memoria de Rock al Parque.

*Foto: Nicolás Romero

Para La Monky Band, volver a Rock al Parque no significa simplemente repetir una presentación. Después de su debut en 2024, la agrupación bogotana regresa al festival con más experiencia, nuevos aprendizajes y la intención de llevar a la tarima el recorrido que ha construido durante más de una década.

David Jiménez, conocido como Daviko y baterista de la banda, asegura que llegar hasta este punto ha sido resultado de un proceso de 10 años de trabajo. En ese camino, las dificultades y las caídas también se convirtieron en parte fundamental del aprendizaje.

“Muchas veces caerse es más importante que ganar”, explica Daviko al recordar el recorrido de la agrupación. Para el baterista, cada tropiezo les permitió encontrar nuevas maneras de hacer las cosas y acercarse a aquello que siempre han querido construir.

Aunque reconoce que todavía queda mucho por alcanzar, considera que esos años de trabajo han sido determinantes para convertir a La Monky Band en lo que es actualmente.

Una banda que cambia sin perder su esencia

Durante estos años, Monky band también ha experimentado una evolución musical. Sin embargo, hay elementos que, según Daviko, permanecen intactos: la fuerza, la energía, el baile y la alegría que han acompañado a la agrupación desde sus primeras grabaciones.

La diferencia está en todo lo que han aprendido en el camino. La banda ha crecido en aspectos musicales, técnicos, vocales y estructurales, mientras continúa explorando nuevos ritmos, cortes y arreglos. La intención, explica el baterista, no ha sido quedarse en una fórmula, sino seguir buscando qué más puede aportar la agrupación a su sonido.

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Esa transformación también está relacionada con la manera en que entienden el trabajo colectivo. Mauricio López Alcalá, conocido como Pollo y vocalista de La Monky Band, señala que cada persona que llega a la agrupación aporta su propia energía.

Para Pollo, esa dinámica no se limita a los músicos. El equipo técnico y las personas encargadas del sonido, las fotografías, las luces y las demás labores también hacen parte de esa energía.

Incluso los ensayos terminan convirtiéndose en espacios de encuentro y diversión que después se reflejan en las presentaciones.

Volver a Rock al Parque con una nueva responsabilidad

El regreso al festival tiene un significado especial para la agrupación. Su primera participación, en 2024, coincidió con un momento que la banda considera determinante para confirmar que podía alcanzar nuevas metas. Ahora, regresar como una de las agrupaciones ganadoras de la beca de mediana trayectoria supone un reto diferente.

“Volver este año a Rock al Parque a celebrar los 30 años (…) nos llena de mucha más responsabilidad”, afirma Pollo. La agrupación tendrá 40 minutos para presentar su propuesta y mostrar no solo su propia evolución, sino también una mirada al rock bogotano.

Más allá del horario o de la cantidad de personas que puedan encontrarse frente a la tarima, la banda espera que su música logre conectar con quienes lleguen a escucharla. Para Pollo, incluso llegar a un grupo reducido de personas y conseguir que disfruten la presentación sería motivo suficiente para sentirse satisfechos.

David Nesta, sonidista de La Monky Band, coincide en que la energía de la agrupación nace de su propia forma de relacionarse. La música, explica, funciona como un reflejo de lo que ocurre cuando están juntos: compartir, divertirse y disfrutar de la música.

Por eso, uno de los propósitos de la banda es reducir la distancia entre escenario y público hasta convertir la presentación en un encuentro colectivo. La fiesta, el movimiento y la energía que caracterizan a La Monky Band buscan que quienes estén frente a la tarima no sean únicamente espectadores, sino parte de lo que ocurre durante el show.

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Para esta nueva presentación, la agrupación asegura que llega con un espectáculo preparado desde la experiencia de su primera participación y de todo lo que ha ocurrido desde entonces.

Entre caídas, momentos de celebración y aprendizajes, La Monky Band se prepara para regresar a Rock al Parque: serán 40 minutos que reflejen su crecimeinto.

La banda sabe que el escenario será también una oportunidad para seguir creciendo y para que nuevas personas entren en contacto con su música. Esta vez, con tres décadas de Rock al Parque como telón de fondo, La Monky Band quiere demostrar cuánto puede cambiar una banda sin perder la energía que la hizo comenzar.

*Foto: IG La Monky Band

Lutter está a punto de cumplir uno de los sueños que sus integrantes comenzaron a construir desde que empezaron a hacer música en 2003. Para la agrupación, llegar a Rock al Parque representa años de trabajo, madurez y la transformación de una pasión en un proyecto que hoy asumen profesionalmente.

Construir una banda también es crecer

Para Julián Rojas, guitarrista de Lutter, hay algo que no ha cambiado desde aquellos primeros años: las ganas y el deseo de “comerse el mundo” con la música. Lo que sí se transformó fue la manera de asumir la banda. Con el tiempo, tuvieron que madurar y dejar de verla como un hobby para entenderla como un trabajo y como un proyecto que les pertenece.

Jorge González, vocalista de la agrupación, recuerda que parte de la identidad de Lutter comenzó a definirse cuando se incorporó a la banda y empezó a escribir las letras junto a Rojas. En ese proceso fueron encontrando el sonido que querían construir, tomando elementos de distintos géneros y dejando que las canciones avanzaran hacia aquello que realmente les gustaba.

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Para González, ese camino también permitió que Lutter encontrara un espacio para el pop punk en Rock al Parque, un género que, según el vocalista, cuenta con una importante comunidad de seguidores. Su participación representa así una oportunidad para llevar ese sonido a uno de los escenarios musicales más importantes de Bogotá.

Rock al Parque como un nuevo comienzo

La llegada al festival tiene además un significado personal para Julián Rojas, cumplirle la promesa a aquellos jóvenes que comenzaron a tocar un instrumento y soñaron con tener una banda. Ahora, al alcanzar esa tarima, Lutter puede mirar ese recorrido con la satisfacción de haber llegado a un lugar que imaginó durante años.

Para Fercho Real, baterista de Lutter, pisar el escenario que veía desde pequeño también hace que el sueño sea más tangible, pero al mismo tiempo aumenta la ambición. Al recordar que desde pequeño vio en esa tarima a bandas como Kraken y La Pestilencia, el músico asegura que, una vez cumplido este sueño, llegará el momento de preguntarse qué sigue.

Y ese “qué sigue” ya comienza a tomar forma para la banda. El siguiente paso implica más música, nuevas grabaciones y escenarios de mayor alcance. Camilo Vargas, guitarrista de Lutter, explica que el crecimiento de la agrupación también exige inversiones y un equipo de trabajo más amplio, hasta el punto de que el proyecto termina funcionando casi como una empresa que debe atender distintos frentes.

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En ese camino, las experiencias compartidas con agrupaciones de mayor trayectoria también han ampliado sus expectativas. Alejandro Chacón Flórez, bajista de la banda, señala que haber compartido escenario con Simple Plan y Asking Alexandria les permitió tener otra perspectiva sobre lo que pueden hacer y, después de esas experiencias, entender que Lutter está hecha para grandes cosas.

Así, el debut de Lutter en Rock al Parque reúne el pasado y el futuro de la agrupación: el sueño que comenzó en 2003 y las nuevas metas que empiezan a aparecer justo cuando uno de sus grandes sueños está a punto de cumplirse.

*Foto: Nicolás Romero

V for Volume nació en 2008 y, desde entonces, su historia ha estado marcada por la transformación. La banda ha cambiado de integrantes, sonidos y formas de presentarse en escena, pero ha conservado algunas influencias que siguen haciendo parte de su identidad: el punk, el metal, la música electrónica, las fiestas y los raves.

Para María José Camargo, vocalista de la agrupación, esa capacidad de mutar es precisamente una de las características principales de V for Volume.

La cantante considera que la banda nunca ha encajado en una sola categoría y que tampoco busca hacerlo. “Nadie nunca nos ha podido poner en una cajita y nunca van a poder ponernos en una cajita”, afirma.

Esa búsqueda también atraviesa la manera en que la banda construye sus presentaciones. V for Volume se caracteriza por una puesta en escena física y enérgica, en la que sus integrantes terminan involucrándose directamente con el público.

Camargo describe esa conexión como una especie de “violencia de amor”, una energía que hace parte de la experiencia de la banda en vivo.

Una banda que encontró en la experimentación su propia identidad

La identidad visual y sonora de V for Volume también está relacionada con las inquietudes de sus integrantes. Camargo recuerda que en los comienzos de la agrupación había una curiosidad compartida por los fanzines, el anarquismo, la novela gráfica. Esa mirada amplia terminó reflejándose también en sus videos y en la estética de la banda.

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Con el paso de los años, la cantante asumió un papel cada vez más activo en la composición y producción. Reconoce que al principio esperaba que alguien más le diera el impulso para comenzar a desarrollar sus canciones, hasta que decidió tomar las riendas de ese proceso. Desde entonces, asegura, ha procurado mantener una producción constante.

Ese recorrido también modificó su propia manera de entender la identidad artística. Camargo sostiene que no la concibe como algo fijo, sino como un proceso de descubrimiento y reinterpretación. En su caso, la vulnerabilidad ocupa un lugar central en esa búsqueda: escuchar lo que aparece, dejarse llevar por el instinto y permitir que las ideas encuentren su propia forma.

V for Volume y sus distintas etapas en Rock al Parque

La relación de V for Volume con Rock al Parque también ha acompañado esa transformación. La primera participación de la banda ocurrió poco después del lanzamiento de su primer material y llegó en un momento de crecimiento acelerado. Camargo recuerda que todo sucedió tan rápido que no tuvieron tiempo suficiente para dimensionar lo que significaba estar en el festival.

La segunda presentación tuvo otro contexto. La agrupación llegó a una etapa en la que ya había una conciencia más clara sobre su identidad y sobre lo que quería decir desde el escenario. Camargo recuerda que aquella puesta en escena estuvo atravesada por una mirada feminista y por la reivindicación del papel de las mujeres en el rock.

“Las mujeres somos importantes en el rock”, señala la vocalista al recordar ese momento, que también estuvo relacionado con su trabajo en Todo Poderosa, colectivo de mujeres en la música.

La presentación se convirtió así en otro espacio para llevar al escenario algunas de las ideas y preocupaciones que atravesaban a la artista en ese momento.

Ahora, V for Volume prepara una nueva participación en Rock al Parque con una propuesta diferente. La banda trabaja en una presentación con elementos teatrales, vestuario y recursos visuales, la idea, explica Camargo, es llevar esa narrativa al festival y convertir el concierto en una experiencia en la que las historias, las imágenes y la interacción con el público tengan un papel fundamental.

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Para esta edición de Rock al Parque, V for Volume promete una presentación con sorpresas, momentos de interacción y una puesta en escena pensada especialmente para el encuentro con el público. Después de una historia marcada por los cambios, la banda vuelve al festival manteniendo aquello que Camargo considera esencial: la curiosidad por descubrir qué puede venir después.

Porque si algo ha definido a V for Volume desde 2008 es precisamente eso, mutar sin perder su esencia y seguir creando sin aceptar una etiqueta que la defina por completo.

*Foto: V for Volume

Simona Sánchez conoció Rock al Parque antes de tener un micrófono en las manos. Primero estuvo entre el público, después llegó el periodismo, más tarde la presentación y, con el tiempo, la gestión de artistas. En cada una de esas estaciones encontró una manera distinta de relacionarse con un festival que, como ella misma ha contado, fue descubriendo desde la música.

“Fui descubriendo el festival a través de una pasión”, recuerda Sánchez al hablar de aquellos primeros años en los que llegaba como espectadora, permanecía durante toda la jornada y se mezclaba con los públicos que convertían el parque en un territorio de guitarras, amplificadores y encuentros. Antes de narrar Rock al Parque, lo vivió desde adentro: como quien aprende un festival caminándolo.

Su relación con el evento cambió cuando comenzó a acercarse desde el periodismo. Ya no se trataba solamente de escuchar a las bandas o vivir el pogo, sino de conversar con sus protagonistas, entender las escenas y encontrar las historias que ocurrían alrededor de los escenarios. Esa transición le permitió mirar el festival desde otro ángulo sin dejar atrás la experiencia de quien alguna vez estuvo al otro lado de la tarima.

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Una voz entre muchas escenas

Cuando llegó a la presentación, el reto fue distinto. Rock al Parque reunía públicos con códigos, lenguajes y maneras de vivir la música muy diferentes. No era lo mismo hablarle a un público de metal que a uno de punk, hardcore, reggae o cualquier otra escena. La tarea consistía en leer esas diferencias y encontrar la forma de comunicarse con cada una sin convertirlas en una sola.

“Ser conscientes de la diversidad de públicos que había”, explica Sánchez al recordar uno de los aprendizajes centrales de esos años. 

La presentación, en ese sentido, no consistía únicamente en anunciar una banda; también implicaba entender qué estaba pasando frente al escenario, reconocer la energía de cada público y saber cuándo acompañar ese momento con una palabra y cuándo dejar que la música hiciera el resto.

Durante años, además, las jornadas de presentación se extendieron por los tres días del festival. Mientras una banda podía tener 45 minutos o una hora sobre el escenario, quienes estaban al frente de la conducción permanecían durante buena parte de la jornada, atravesando cambios de público, sonidos y estados de ánimo. Esa experiencia terminó convirtiendo la voz de quienes presentaban en otra capa de la memoria de Rock al Parque.

“Presentar Rock al Parque ha sido de las experiencias más potentes que yo he tenido en mi vida”, dice Sánchez. Y quizá esa potencia tenga que ver precisamente con haber conocido el festival desde tantos lugares: primero como espectadora, después desde el periodismo y finalmente como una de las voces que acompañaron sus escenarios.

Un festival que también cuenta a Bogotá

Para Sánchez, esa diversidad no es un detalle alrededor del festival, sino parte de lo que Rock al Parque ha construido en Bogotá. Durante sus primeras décadas, escenas que no necesariamente compartían espacios, metal, punk, hardcore, reggae, ska, rap y otras músicas, encontraron en el parque un lugar para coincidir, escucharse y, a veces, simplemente aprender a convivir.

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Por eso, su historia con Rock al Parque también puede leerse como una historia de la ciudad. El festival ha cambiado junto con sus públicos, sus formas de escuchar música y sus maneras de encontrarse. Hoy buena parte del descubrimiento musical ocurre a través de plataformas y pantallas, pero la experiencia de compartir un espacio físico con miles de personas sigue teniendo un significado particular.

Después de haber estado en distintos lados del escenario, Sánchez entiende Rock al Parque como un festival hecho de muchas capas: las bandas, los públicos, las voces, los oficios y las memorias que se van acumulando edición tras edición. Una relación que comenzó entre el público y que terminó llevándola al micrófono, pero que nunca dejó de tener la música como punto de partida.

*Foto: Nicolás Romero

Cuando 1280 Almas llegó por primera vez a Rock al Parque, el festival todavía era una experiencia nueva para la banda. Juan Rojas recuerda aquella presentación en lo que hoy conocemos como la Plaza Cultural La Santamaría como uno de sus recuerdos más claros de esa época, eran muy jóvenes y apenas descubrían cómo funcionaban el sonido, el montaje y los grandes escenarios.

Con los años, el festival también se convirtió en un espacio en el que las bandas nacionales tuvieron que defender su lugar. Rojas recuerda aguaceros que obligaron a cancelar presentaciones, cambios de horarios y ocasiones en las que la agrupación no pudo cerrar el festival como estaba previsto. 

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Una ciudad que encontró su propio sonido

Para Rojas, lo ocurrido alrededor del festival hace parte de una transformación cultural más amplia que vivió Bogotá durante los años noventa. Las nuevas generaciones comenzaron a reconocerse desde sus propias expresiones y a entender la música como una forma de hablar de la ciudad y de lo que ocurría en ella.

«Rock al Parque se convirtió en una postal de Bogotá y convirtió a Bogotá en un epicentro de la música.»

Un espacio para no estar solos

En esa memoria aparece también La soledad criminal, una canción que Rojas relaciona directamente con Bogotá y con la experiencia de Rock al Parque. Mientras la canción habla de la soledad en la ciudad, el festival representa para él justamente lo contrario…la posibilidad de encontrarse alrededor de la música.

«Rock al Parque evita que estemos solos.»

Además: I.R.A. y Rock al Parque: 40 años de punk

Treinta años después de aquella primera presentación, Rojas considera que la importancia del festival también está en su capacidad para conectar generaciones. Quienes asistieron a sus primeras ediciones hoy son adultos, pero el encuentro continúa con nuevos públicos y mantiene abierta una expresión cultural que, para 1280 Almas, nació de mirar hacia Bogotá y reconocerse en ella.

*Foto: Instagram 1280 Almas